只此青绿哪个朝代（只此青绿哪个朝代的服饰）

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只此青绿的发髻是哪个朝代的

北宋。

《只此青绿》的创作灵感来自北宋画家王希孟的《千里江山图》，春晚上表演的片段则是来源于对青绿设色山水的想象。他们从《千里江山图》中抽离出青绿两色，以具象的女性群体，通过群舞表现青绿色群山层峦叠嶂的意象。基于此，舞者的妆容汲取了宋代妆容的某些特质。同时创作方也表示，他们还吸收融合了其他古典妆容，其中眉型叫远山眉，发髻叫高峰髻。

只此青绿哪个朝代 只此青绿是什么文艺作品

1、《只此青绿》讲述的是宋朝故事。

2、《只此青绿》是由周莉亚、韩真共同执导，故宫博物院、人民网股份有限公司、中国东方演艺集团有限公司出品，域上和美文化发展有限公司联合出品的舞蹈诗剧。该剧为庆祝中国 *** 成立100周年舞台艺术精品工程重点扶持作品。2021年8月18日，《只此青绿》——舞绘《千里江山图》在人民网1号演播厅举办首演新闻发布会：8月20日-22日，该剧在北京国家大剧院首演，并于2021年9月开启全国首轮巡演。该剧于2022年3月开启第二轮巡演。

春晚只此青绿的发型是哪个朝代的

春晚只此青绿的发型是唐代的。

《只此青绿》以宋代王希孟青绿山水画《千里江山图》为创作摹本，舞出了诗意，仿佛一幅幅青绿山水画，美得优雅，美得舒适。舞者的发型造型其实不是宋代的发型，而是唐代发型。

唐宋时期女子都流行高髻，发式丰富，但是在造型上有很大的区别。唐代的发髻有乌蛮髻、同心髻、半翻髻、反琯髻、反首髻、拔丛髻、双环髻、抛家髻、双螺髻、回鹘髻等。

编导说《只此青绿》中的舞者发型是山峰发髻，只是从造型类似山峰，其实宋代并无“山峰发髻”之名，倒是更接近唐代的半翻髻、抛家髻，编导正是从唐代发髻中寻找到了创作灵感。

各朝代的发型介绍：

1、先秦

早在先秦时期，古人们就已经能够做出各种各样的发髻了，比如说我们现在比较常见的凌云髻和神仙髻。

2、西汉

到了西汉时期女子的发型又有了很大的变化，我们在看一下关于汉服的电视剧的时候就会发现汉朝时期女子的发型比较简约，大多是在头顶留一个发髻，然后脑后留一绺头发，让它自然地垂在身后，这个发型名叫“垂髻”。

3、魏晋

首先魏晋时期很多发型都会在额头的两侧各留一绺头发用以修饰脸型。除了额前留出的刘海以外，魏晋时期还有一个叫做飞天髻的发型非常流行，这种发型能够给人一种仙气飘逸的感觉。

4、盛唐

唐朝因为生活水平高，人们的审美水平也发展到了前所未有的高度，那个时候女性喜欢梳比较大气的发型。但是有的女生因为头发稀疏，所以就有人发明出了增发术，所以说唐朝时期就已经有假发了，而有了这项技术的支持，人们也可以自己做出喜欢的发型了。

5、宋朝

宋朝时期的发型和宋制汉服风格比较相似，都是比较清新秀丽的类型，大多是将一套长发随意的挽一个发髻，看起来十分简约。

6、元朝

元朝时期男性的发型比较有特色，头顶没有头发，只在脑袋四周带有几绺垂下来的头发。而元朝女性的发型就显得比较简约了，和宋朝时期的发型风格比较相似，都十分简约随意。

7、明朝

明朝时期的发饰非常有特色，很多人都会使用点翠或者是烧蓝，这些发饰风格比较大气华丽，和端庄稳重的明制汉服搭配在一起非常和谐。

8、清朝

在所有的朝代中大家最熟悉的可能就是清朝时期的发型了，因为现在清宫剧实在是太多了，不过清朝不同时期女子的发型也是有一定差异的。清朝咸丰帝时期的典型发型，整体是两把头的样式，头发两边戴花，脑后还有一个名叫“燕尾”的小发髻，看起来十分俏皮，有一种少女感。

只此青绿女主是哪个朝代的服饰

只此青绿女主是宋朝的服饰。

宋朝女子除了在头发上装饰钗、簪、步摇外，还盛行戴花冠，常用桃、杏、荷、菊等四季花卉样式做在发髻上，称为“一年景”，而她们的服饰基本为对襟款式，称为褙子，同样常见的还有襦裙——上身穿的短衣和下身束的裙子合称襦裙，是典型的“上衣下裳”衣制。

上襦多为大襟半臂，宋裙则有六幅、八幅、十二幅的形式，共同的特征是折裥很多。宋宫中的裙子褶更多而细密，称为千褶裙。《只此青绿》中，翩翩起舞的少女们那青衫绿裙，正是从宋代服饰脱胎而来。

简评：

这几年，宋代文化颇受欢迎，影视剧作品和艺术作品都重新审视这个文化氛围浓厚的朝代，但舞蹈领域的表达还比较少，希望用“青绿”还原宋文化的“高级感”。

我们当然希望有所突破，要不然也不用这么辛苦，如果只是当成普通的古典舞剧，我们用以往的经验就可以做了，演员也不用从体态和气质上改变，只要站在那里,美美的就可以了。

以上内容参考新华网-《只此青绿》舞出宋人气质

《只此青绿》是哪个朝代舞蹈？

《只此青绿》是北宋的舞蹈。

舞蹈诗剧只此青绿以收藏于故宫博物院的北宋青绿山水代表画作千里江山图为背景创作，由中国东方演艺集团青年编导周莉亚、韩真共同执导。舞蹈诗剧采用时空交错式的叙事结构。剧情发生时间设定为现实中千里江山图即将展出之际。

展卷人因对千里江山图的潜心钻研，走入了画家王希孟的内心，探寻出千里江山图独步千载的偶然与必然，读懂了古老文物与现代人之间的情感连接。

《只此青绿》的幕后制作：

舞蹈诗剧《只此青绿》以收藏于故宫博物院的北宋青绿山水代表画作《千里江山图》为创作背景，以青绿为视觉主色调，以展卷人和画作作者王希孟的视角，用舞蹈的语汇展现了一幅美妙的画卷。《千里江山图》是一幅男性感和女性感兼备的作品。

既有秀丽之气，又有硬朗的感受。因此，《只此青绿》的编舞一方面提取宋代艺术，美学的静态感，另一方面提取《千里江山图》的动态感，同时，又将她们对宋代文人的风骨想象放进去，从而形成每段舞蹈独特的属性与感受。

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